La música que se nos presenta en este disco de esta buena violinista japonesa que pretende emular al genial Stéphane Grapelli se nos define como world y como jazz… http://www.musicasdelatierra.com/?p=432
1. Libertango 2. All For You 3. La Valse A Margaux 4. Baijos (Kisses) 5. Shadow Play 6. St. Thomas 7. Will Someone Ever Look At Me That Way 8. Spain 9. Pure Moment 10. First Love 11. Donna Lee 12. Stolen Moments 13. Thinking Of You
La música que se nos presenta en este disco de esta buena violinista japonesa que pretende emular al genial Stéphane Grapelli se nos define como world y como jazz… http://www.musicasdelatierra.com/?p=432
1. Libertango 2. All For You 3. La Valse A Margaux 4. Baijos (Kisses) 5. Shadow Play 6. St. Thomas 7. Will Someone Ever Look At Me That Way 8. Spain 9. Pure Moment 10. First Love 11. Donna Lee 12. Stolen Moments 13. Thinking Of You
When ground-breaking bandleader Thomas Mapfumo single-handedly overhauled Zimbabwean pop music in the early '70s, the revolution was more than musical. The country was called Rhodesia then, and Mapfumo's chimurenga (or ''liberation'') singles, sung in a language the ruling whites didn't understand, helped galvanize a struggle that triumphed in black majority rule in 1980. The many groups that bloomed in the ensuing freedom specialized in the sounds of delight: gorgeously circular guitar riffs, chattering cymbals, and lyrics that celebrated the dawn of a new world. Ten years later, however, Spirit of the Eagle indicates the scene could use some fresh blood. The current stars are here — Patrick Mkwamba, the Four Brothers, Nyami Nyami Sounds — but a keenness, an edge, is missing from most of the tracks. The exception is Mapfumo himself, who continues to be one of the most majestic performers on the planet. His two cuts are not just this album's high points — they're chapters in a private artistic revolution that refuses to stop, even when the party seems to be over for everybody else
01. Masvingo Netara - Robson Banda & the New Black Eagles 02. Ngoma Yekwedu - Thomas Mapfumo & the Blacks Unlimited 03. Vambozha Vauya - The Four Brothers feat. Patrick Mkwamba 04. Dzinomwa Muna Save - Robson Banda & the New Black Eagles 05. Mombe Yeumai - The Four Brothers feat. Patrick Mkwamba 06. Nyamutamba Ne Mombe - Thomas Mapfumo & the Blacks Unlimited 07. Tsiga Mureza - The Four Brothers 08. Ndiani Apisa Moto - Nyami Nyami Sounds 09. Wenhamo Ndewe Nhamo - Jonah Moyo and Devera Ngwena
When ground-breaking bandleader Thomas Mapfumo single-handedly overhauled Zimbabwean pop music in the early '70s, the revolution was more than musical. The country was called Rhodesia then, and Mapfumo's chimurenga (or ''liberation'') singles, sung in a language the ruling whites didn't understand, helped galvanize a struggle that triumphed in black majority rule in 1980. The many groups that bloomed in the ensuing freedom specialized in the sounds of delight: gorgeously circular guitar riffs, chattering cymbals, and lyrics that celebrated the dawn of a new world. Ten years later, however, Spirit of the Eagle indicates the scene could use some fresh blood. The current stars are here — Patrick Mkwamba, the Four Brothers, Nyami Nyami Sounds — but a keenness, an edge, is missing from most of the tracks. The exception is Mapfumo himself, who continues to be one of the most majestic performers on the planet. His two cuts are not just this album's high points — they're chapters in a private artistic revolution that refuses to stop, even when the party seems to be over for everybody else
01. Masvingo Netara - Robson Banda & the New Black Eagles 02. Ngoma Yekwedu - Thomas Mapfumo & the Blacks Unlimited 03. Vambozha Vauya - The Four Brothers feat. Patrick Mkwamba 04. Dzinomwa Muna Save - Robson Banda & the New Black Eagles 05. Mombe Yeumai - The Four Brothers feat. Patrick Mkwamba 06. Nyamutamba Ne Mombe - Thomas Mapfumo & the Blacks Unlimited 07. Tsiga Mureza - The Four Brothers 08. Ndiani Apisa Moto - Nyami Nyami Sounds 09. Wenhamo Ndewe Nhamo - Jonah Moyo and Devera Ngwena
Hulun Buir Fantasy es un grupo coral que proviene del noreste de Mongolia Interior, formado por 37 niños con edades comprendidas entre 5 y 13 años, pertenecientes a las Tribus Buryat y Barag o a la Daur, Oroqen y Ewenki grupos étnicos, la mayoría de ellos viven en zonas de pastoreo, bosques y ganjas. Las 24 canciones del espectáculo, todas realizadas en sus idiomas nativos, representan la belleza natural de Hulun Buir y la mano de obra, juegos, el amor, la vida y la cultura de los cinco grupos de la población local. Este espectáculo ha cosechado un gran éxito a lo largo de toda China incluso ha traspasado fronteras y tienen planeadas actuaciones en diferentes países. Su música esta basada en grabaciones de música popular, recogidas por su director, el cantante Mongol Burebayaer, las cuales han sido adaptadas con instrumentos eléctricos y danzas modernas.
01 High Hinggan Mountains 02 E De Hulan Hulan 03 Loyal heart 04 Dream of the amount of Kyrgyzstan 05 A dry Seoul Songs 06 Happy shepherd 07 Ye will increase 08 Keni Ye 09 Xing'an River Lark 10 Barr Tiger boots 11 Gross AO Jikan 12 The colorful obo
CD 2
01 Wulaleji 02 Hu Yao Seoul 03 Dai Hei hei day search 04 Swan 05 Hailar River 06 Missing in the forest 07 Rabbits 08 Good hunter 09 Crane 10 Birds will 11 Ancient blessing
Hulun Buir Fantasy es un grupo coral que proviene del noreste de Mongolia Interior, formado por 37 niños con edades comprendidas entre 5 y 13 años, pertenecientes a las Tribus Buryat y Barag o a la Daur, Oroqen y Ewenki grupos étnicos, la mayoría de ellos viven en zonas de pastoreo, bosques y ganjas. Las 24 canciones del espectáculo, todas realizadas en sus idiomas nativos, representan la belleza natural de Hulun Buir y la mano de obra, juegos, el amor, la vida y la cultura de los cinco grupos de la población local. Este espectáculo ha cosechado un gran éxito a lo largo de toda China incluso ha traspasado fronteras y tienen planeadas actuaciones en diferentes países. Su música esta basada en grabaciones de música popular, recogidas por su director, el cantante Mongol Burebayaer, las cuales han sido adaptadas con instrumentos eléctricos y danzas modernas.
01 High Hinggan Mountains 02 E De Hulan Hulan 03 Loyal heart 04 Dream of the amount of Kyrgyzstan 05 A dry Seoul Songs 06 Happy shepherd 07 Ye will increase 08 Keni Ye 09 Xing'an River Lark 10 Barr Tiger boots 11 Gross AO Jikan 12 The colorful obo
CD 2
01 Wulaleji 02 Hu Yao Seoul 03 Dai Hei hei day search 04 Swan 05 Hailar River 06 Missing in the forest 07 Rabbits 08 Good hunter 09 Crane 10 Birds will 11 Ancient blessing
El impresionante debut del conjunto japonés Jalan Jalan que evoca la isla de Bali a través de instrumentos originales, las melodías se mueven ingeniosamente y disponen el ambiente, y su estilo es floreciente.
El Gamelan Balinés es el centro de la música: con gongs, el gamelan completo (el teclado de metal utilizados en gamelan), flautas de bambú, y la percusión, haciendo del album BALI sentirse especialmente arraigado en las tradiciones de la isla de las flores.
Sin embargo, las composiciones aquí son simples y hermosas se desarrollan con una elegancia que recuerdan al minimalismo del siglo 20. La combinación es atractiva inmediatamente, y mantiene su fascinación a través de múltiples escuchas.En Japón y China, la música New Age a menudo se produce con la misma actitud que se ha aplicado a la fabricacion robótica y que suena como tal. Los artistas no tienen rostro y la música es genérica. Sin embargo, un sello llamado Pacific Moon puede estar cambiando eso.
El album de Jalan Jalan Bali es uno de los álbumes más inquietantes del año. Este grupo japonés tiene el sonido de un gamelan balinés (aunque la lentitud de cadencias son más de Java), y con pianos, flautas, percusión, y los sonidos ambientales, que forman los ciclos y los bucles melódicos suenan como un tejido sutil.
El impresionante debut del conjunto japonés Jalan Jalan que evoca la isla de Bali a través de instrumentos originales, las melodías se mueven ingeniosamente y disponen el ambiente, y su estilo es floreciente.
El Gamelan Balinés es el centro de la música: con gongs, el gamelan completo (el teclado de metal utilizados en gamelan), flautas de bambú, y la percusión, haciendo del album BALI sentirse especialmente arraigado en las tradiciones de la isla de las flores.
Sin embargo, las composiciones aquí son simples y hermosas se desarrollan con una elegancia que recuerdan al minimalismo del siglo 20. La combinación es atractiva inmediatamente, y mantiene su fascinación a través de múltiples escuchas.En Japón y China, la música New Age a menudo se produce con la misma actitud que se ha aplicado a la fabricacion robótica y que suena como tal. Los artistas no tienen rostro y la música es genérica. Sin embargo, un sello llamado Pacific Moon puede estar cambiando eso.
El album de Jalan Jalan Bali es uno de los álbumes más inquietantes del año. Este grupo japonés tiene el sonido de un gamelan balinés (aunque la lentitud de cadencias son más de Java), y con pianos, flautas, percusión, y los sonidos ambientales, que forman los ciclos y los bucles melódicos suenan como un tejido sutil.
folk industrial Uno de los más famosos e influyentes de los registros de la reactivación popular británica, The Iron Muse ,reunió las canciones de las minas, molinos y fábricas en el documento musical poderosamente evocador de la Revolución Industrial y sus consecuencias. Canciones de Louis Killen, Anne Briggs, Ray Fisher y otros, están intercalados con canciones de los trabajadores cantaban,interpretadas por la banda y dirigida por Colin Ross . Del álbum original de 1956 se ha ampliado con canciones de Ewan MacColl, Boardman Harry.Peggy Seeger, Dick Gaughan entre otros artistas.
What is folk song? The term is vague and seems to be getting vaguer. However, the songs on this record may conveniently be called “industrial folk songs” for without exception they were created by industrial workers out of their own daily experience and were circulated, mainly by word of mouth to be used by the songwriter's workmates in mines, mills and foundries. That other branch of workers' song, made by learned writers and musicians on behalf of the proletariat and passed on chiefly through print is not represented on this record. However excellent, such songs belong to a different order and require some other label than that of “folk song”. Here, we repeat, our concern is with songs made by working people out of their own traditions and for their own use.
The folk songs of industrial workers have not been much noticed. Cecil Sharp and other great collectors confined themselves to the rural past and rather shunned the industrial present. Thereby they allowed themselves only a partial view of Britain's musical folklore, for in fact the industrial community has much to show of traditional song native to itself, and indeed the creation of folk song has passed almost entirely into the scope of the working class of the towns within the last century or so as this record may suggest. Though the performance of folk song lingered on in the countryside, the composition of new stuff had to all intents ceased in the villages by the mid-19th century; but among industrial workers the creation of new songs celebrating strikes, pit disasters, workshop incidents etc. persisted and seems lately to have taken a fresh lease of life in somewhat altered circumstances.
We have said that industrial folk song has been neglected hitherto. As far as the light of present knowledge extends, the richest store seems to be found among miners and textile workers. Mining, spinning and weaving are occupations that provided themes for many songs well before the industrial revolution began to affect popular culture in the latter half of the 18th century. Subsequent industrial developments - steel, railways, etc. - which lacked this early fund of song, seem to have remained much weaker in poetry and music than the older traditional industries among whom good songmakers, some of them youngsters, are still to be found. But it must be said that as yet the ground is little explored and surprises may be in store for the searcher. What is so far found, of old stuff and new, is a reproof to those who profess to believe that the cultural horizon of the working class is bounded by the bingo hall and the idiots' lantern. It is true that most of these songs have only a limited circulation; it is also true that the circulation is widening. As yet the industrial community is only dimly aware of its own self-made cultural heritage; but that awareness is growing. This record, in a brief survey, presents but a few of the songs that working men and women have made out of their own lives. If it helps to make the songs wider known, good. If it inspires the making of new industrial songs, better still. The tradition is a fine one and worth perpetuating.
1. The High Level Ranters feat. Johnny Handle: The Sandgate Girl's Lament / Elsie Marley 2. The High Level Ranters feat. Johnny Handle: Doon the Waggonway 3. Tommy Gilfellon: A Miner's Life 4. Ewan MacColl acc. Peggy Seeger: The Coal-Owner and the Pitman's Wife 5. Louis Killen: The Trimdon Grange Explosion 6. Louis Killen: The Blackleg Miners 7. Dick Gaughan acc. Alistair Anderson: The Auchengeich Disaster 8. Ed Pickford: Ee Aye, Aa Cud Hew 9. Maureen Craik acc. Colin Ross: The Durham Lockout 10. The High Level Ranters feat. Johnny Handle: Aa'm Glad the Strike's Done 11. The Celebrated Working Man's Band: The Weaver's March 12. Ray Fisher: The Spinner's Song 13. Ewan MacColl acc. Peggy Seeger: Oh Dear Me 14. Anne Briggs: The Doffing Mistress 15. Dave Brooks: The Little Piecer 16. Harry Boardman acc. Lesley Boardman and Bob Diehl: The Hand-Loom Weaver's Lament 17. Ray Fisher: The Dundee Lassie 18. The Oldham Tinkers feat. John Howarth: Success to the Weavers 19. Ewan MacColl acc. Peggy Seeger: Fourpence a Day 20. Louis Killen: Up the Raw 21. Dick Gaughan: Bonny Woodha' 22. Louis Killen: The Banks of the Dee 23. Bob Davenport acc. The Celebrated Working Man's Band: The Row Between the Cages 24. Louis Killen acc. Colin Ross: Aw Wish Pay Friday Would Come 25. Louis Killen acc. Colin Ross: Keep Your Feet Still, Georgie Hinny 26. Louis Killen: Farewell to the Monty
folk industrial Uno de los más famosos e influyentes de los registros de la reactivación popular británica, The Iron Muse ,reunió las canciones de las minas, molinos y fábricas en el documento musical poderosamente evocador de la Revolución Industrial y sus consecuencias. Canciones de Louis Killen, Anne Briggs, Ray Fisher y otros, están intercalados con canciones de los trabajadores cantaban,interpretadas por la banda y dirigida por Colin Ross . Del álbum original de 1956 se ha ampliado con canciones de Ewan MacColl, Boardman Harry.Peggy Seeger, Dick Gaughan entre otros artistas.
What is folk song? The term is vague and seems to be getting vaguer. However, the songs on this record may conveniently be called “industrial folk songs” for without exception they were created by industrial workers out of their own daily experience and were circulated, mainly by word of mouth to be used by the songwriter's workmates in mines, mills and foundries. That other branch of workers' song, made by learned writers and musicians on behalf of the proletariat and passed on chiefly through print is not represented on this record. However excellent, such songs belong to a different order and require some other label than that of “folk song”. Here, we repeat, our concern is with songs made by working people out of their own traditions and for their own use.
The folk songs of industrial workers have not been much noticed. Cecil Sharp and other great collectors confined themselves to the rural past and rather shunned the industrial present. Thereby they allowed themselves only a partial view of Britain's musical folklore, for in fact the industrial community has much to show of traditional song native to itself, and indeed the creation of folk song has passed almost entirely into the scope of the working class of the towns within the last century or so as this record may suggest. Though the performance of folk song lingered on in the countryside, the composition of new stuff had to all intents ceased in the villages by the mid-19th century; but among industrial workers the creation of new songs celebrating strikes, pit disasters, workshop incidents etc. persisted and seems lately to have taken a fresh lease of life in somewhat altered circumstances.
We have said that industrial folk song has been neglected hitherto. As far as the light of present knowledge extends, the richest store seems to be found among miners and textile workers. Mining, spinning and weaving are occupations that provided themes for many songs well before the industrial revolution began to affect popular culture in the latter half of the 18th century. Subsequent industrial developments - steel, railways, etc. - which lacked this early fund of song, seem to have remained much weaker in poetry and music than the older traditional industries among whom good songmakers, some of them youngsters, are still to be found. But it must be said that as yet the ground is little explored and surprises may be in store for the searcher. What is so far found, of old stuff and new, is a reproof to those who profess to believe that the cultural horizon of the working class is bounded by the bingo hall and the idiots' lantern. It is true that most of these songs have only a limited circulation; it is also true that the circulation is widening. As yet the industrial community is only dimly aware of its own self-made cultural heritage; but that awareness is growing. This record, in a brief survey, presents but a few of the songs that working men and women have made out of their own lives. If it helps to make the songs wider known, good. If it inspires the making of new industrial songs, better still. The tradition is a fine one and worth perpetuating.
1. The High Level Ranters feat. Johnny Handle: The Sandgate Girl's Lament / Elsie Marley 2. The High Level Ranters feat. Johnny Handle: Doon the Waggonway 3. Tommy Gilfellon: A Miner's Life 4. Ewan MacColl acc. Peggy Seeger: The Coal-Owner and the Pitman's Wife 5. Louis Killen: The Trimdon Grange Explosion 6. Louis Killen: The Blackleg Miners 7. Dick Gaughan acc. Alistair Anderson: The Auchengeich Disaster 8. Ed Pickford: Ee Aye, Aa Cud Hew 9. Maureen Craik acc. Colin Ross: The Durham Lockout 10. The High Level Ranters feat. Johnny Handle: Aa'm Glad the Strike's Done 11. The Celebrated Working Man's Band: The Weaver's March 12. Ray Fisher: The Spinner's Song 13. Ewan MacColl acc. Peggy Seeger: Oh Dear Me 14. Anne Briggs: The Doffing Mistress 15. Dave Brooks: The Little Piecer 16. Harry Boardman acc. Lesley Boardman and Bob Diehl: The Hand-Loom Weaver's Lament 17. Ray Fisher: The Dundee Lassie 18. The Oldham Tinkers feat. John Howarth: Success to the Weavers 19. Ewan MacColl acc. Peggy Seeger: Fourpence a Day 20. Louis Killen: Up the Raw 21. Dick Gaughan: Bonny Woodha' 22. Louis Killen: The Banks of the Dee 23. Bob Davenport acc. The Celebrated Working Man's Band: The Row Between the Cages 24. Louis Killen acc. Colin Ross: Aw Wish Pay Friday Would Come 25. Louis Killen acc. Colin Ross: Keep Your Feet Still, Georgie Hinny 26. Louis Killen: Farewell to the Monty
La cantante Huong Thanh nació en Saigon, Vietnam, en el seno de una familia de prestigiosos músicos tradicionales. Su padre Huu Phuoc fue uno de los mejores cantantes de Cai Luang, una forma de opera típicamente vietnamita, pero con estilo teatral renovado.
El Cai Luang fue creado en 1913 por un grupo de amantes de la música del sur de Vietnam. Se inspira en la herencia de los estilos Hat Boi y Hat Chjeo del teatro del Norte, de la música de cámara del sur y de la introducción de elementos del teatro francés de época. El Cai Luang fue muy popular desde los años 30 hasta nuestros días en que los jóvenes, desgraciadamente, no parecen muy interesados en las tradiciones. Houng Lan, la hermana de Huonh Thanh, residente en USA, es también una de las cantantes vietnamitas mas conocidas en el dominio del Cai Luang así como en el de la música tradicional y moderna.
El canto vietnamita se basa en una relación profunda y particular entre la melodía y el texto: hay seis tonos lingüísticos y la misma sílaba puede tener diferentes significados según el énfasis de la palabra pronunciada. La poesía del texto, tiene pues su propia melodía interna y el cantante debe transmitir todas las emociones. Huong Thanh encarna las particularidades del canto tradicional vietnamita, rico en sutiles ornamentos, precisas inflexiones y en finura y diversidad de expresión y timbres.
1- Drifting On The Water 2- Weaving & Awaiting 3- Faithfulness 4- Plantation Song 5- The Five Calls Of The Night 6- Fragile Beauty 7- Rowing The Sampan 8- The Pavilion Of Cristallized Azure 9- At Dusk, From The West Balcony 10- Go Cong Blues 11- The Swallows' Bridge 12- Tales Of The Mountain
La cantante Huong Thanh nació en Saigon, Vietnam, en el seno de una familia de prestigiosos músicos tradicionales. Su padre Huu Phuoc fue uno de los mejores cantantes de Cai Luang, una forma de opera típicamente vietnamita, pero con estilo teatral renovado.
El Cai Luang fue creado en 1913 por un grupo de amantes de la música del sur de Vietnam. Se inspira en la herencia de los estilos Hat Boi y Hat Chjeo del teatro del Norte, de la música de cámara del sur y de la introducción de elementos del teatro francés de época. El Cai Luang fue muy popular desde los años 30 hasta nuestros días en que los jóvenes, desgraciadamente, no parecen muy interesados en las tradiciones. Houng Lan, la hermana de Huonh Thanh, residente en USA, es también una de las cantantes vietnamitas mas conocidas en el dominio del Cai Luang así como en el de la música tradicional y moderna.
El canto vietnamita se basa en una relación profunda y particular entre la melodía y el texto: hay seis tonos lingüísticos y la misma sílaba puede tener diferentes significados según el énfasis de la palabra pronunciada. La poesía del texto, tiene pues su propia melodía interna y el cantante debe transmitir todas las emociones. Huong Thanh encarna las particularidades del canto tradicional vietnamita, rico en sutiles ornamentos, precisas inflexiones y en finura y diversidad de expresión y timbres.
1- Drifting On The Water 2- Weaving & Awaiting 3- Faithfulness 4- Plantation Song 5- The Five Calls Of The Night 6- Fragile Beauty 7- Rowing The Sampan 8- The Pavilion Of Cristallized Azure 9- At Dusk, From The West Balcony 10- Go Cong Blues 11- The Swallows' Bridge 12- Tales Of The Mountain
This quartet of Tuvan throat-singers and musicians make music which is entwined with everyday life on the Steppes. Sporting the ethereal sounds of the doshpuluur lute, the two-stringed igil (horsehead fiddle), shamanic drums and (even) hooves – plus a smattering of acoustic guitars – Huun-Huur-Tu could share a sonic affinity with bluegrass were it not for the extraordinary resonances of their sygyt (whistling) and overtone singing. And, if this isn’t enough, there’s Sainkho Namtchylak, too.
The most famous of all Tuva’s overtone singers, Sainkho – as she is usually known – is a force of nature. A musician whose reach extends from folkloric ensembles to the furthest fields of the avant-garde, her singing is marked by an utter clarity of timbre, a musical daring to go that much further. On Mother-Earth! Father-Sky! – the title is inspired by an ancient Tuvan prayer – Huun-Huur-Tu’s tight control provides the grounding over which Sainkho’s voice so effortlessly soars. For this studio album, the Tuvans are all on familiar ground: much of Mother-Earth! Father-Sky! is inspired by folk song, but the musicians’ verve gives them room for making the material their own. With such wealth, it’s hard to single out tracks for special mention, but the windy creakings of ‘Erge Chokka’ (Unneeded) and the clipclop sway of ‘Ergim Saryym’ (Song of Hope) stand out. It’s hard, too, to resist the poetry of Sainkho’s translations of the lyrics, which are both spare and laden with meaning.
This quartet of Tuvan throat-singers and musicians make music which is entwined with everyday life on the Steppes. Sporting the ethereal sounds of the doshpuluur lute, the two-stringed igil (horsehead fiddle), shamanic drums and (even) hooves – plus a smattering of acoustic guitars – Huun-Huur-Tu could share a sonic affinity with bluegrass were it not for the extraordinary resonances of their sygyt (whistling) and overtone singing. And, if this isn’t enough, there’s Sainkho Namtchylak, too.
The most famous of all Tuva’s overtone singers, Sainkho – as she is usually known – is a force of nature. A musician whose reach extends from folkloric ensembles to the furthest fields of the avant-garde, her singing is marked by an utter clarity of timbre, a musical daring to go that much further. On Mother-Earth! Father-Sky! – the title is inspired by an ancient Tuvan prayer – Huun-Huur-Tu’s tight control provides the grounding over which Sainkho’s voice so effortlessly soars. For this studio album, the Tuvans are all on familiar ground: much of Mother-Earth! Father-Sky! is inspired by folk song, but the musicians’ verve gives them room for making the material their own. With such wealth, it’s hard to single out tracks for special mention, but the windy creakings of ‘Erge Chokka’ (Unneeded) and the clipclop sway of ‘Ergim Saryym’ (Song of Hope) stand out. It’s hard, too, to resist the poetry of Sainkho’s translations of the lyrics, which are both spare and laden with meaning.
01 Enya - Orinoco Flow 02 Era - Ameno 03 Mike Oldfield - Tubular Bells (Part 1 Edit) 04 Chips Davis and Mannheim Steamroller - Toccata 05 Art fo Noise - Moments in Love 06 Libera - Salva Me 07 Jean Michel Jarre - Oxigene (Part IV) 08 Roberto Perera - Erotica 09 Caroline Lavelle - Moorlough Shore 10 Enigma - Sadeness 11 Ottmar Liebert + Luna Negra - When I´m With Everything I Ever Needed 12 Pete Bardens - Black Elk 13 David lanz and Pail Speer - Rain Forest 14 Vangelis - Conquest of Paradise 15 Emil Montgomery - Lajun Chaan 16 Beautiful World - In The Beginning 17 Angelit - Cilli Geres (Gossiping Woman) 18 Deep Forest - Sweet Lullaby
01 Enya - Orinoco Flow 02 Era - Ameno 03 Mike Oldfield - Tubular Bells (Part 1 Edit) 04 Chips Davis and Mannheim Steamroller - Toccata 05 Art fo Noise - Moments in Love 06 Libera - Salva Me 07 Jean Michel Jarre - Oxigene (Part IV) 08 Roberto Perera - Erotica 09 Caroline Lavelle - Moorlough Shore 10 Enigma - Sadeness 11 Ottmar Liebert + Luna Negra - When I´m With Everything I Ever Needed 12 Pete Bardens - Black Elk 13 David lanz and Pail Speer - Rain Forest 14 Vangelis - Conquest of Paradise 15 Emil Montgomery - Lajun Chaan 16 Beautiful World - In The Beginning 17 Angelit - Cilli Geres (Gossiping Woman) 18 Deep Forest - Sweet Lullaby
Nació el 22 de diciembre de 1949 en La Plata - Provincia de Buenos Aires, Argentina. Comenzó con el piano a la edad de 7 años, y en su adolescencia también incluye el bajo electrico, formando un grupo beat, que con el tiempo se convirtió en Patricio Rey y sus Redonditos de Ricota, donde participó en las primeras etapas de la banda.
Paralelamente estudia música clásica con Enrique Gerardi e ingresa en la escuela de Bellas Artes( La Plata) en el curso de composición y dirección orquestal. También experimenta en el campo de la música electroacústica, con el maestro Jorge Rapp. Viaja a París y estudia en el IRCAM, (instituto de investigación musical ) con Guy Rebel., en donde desarrollan nuevas texturas sonoras de vanguardia. Viaja a Estados Unidos en donde estudia en Holywood , California, piano y composición, en Deep Grove School of Music, graduándose en esta escuela. Estudia en universidad de Los Angeles film Scoring, relacionandose con el conocido compositor Mark Isham, quién lo introduce , produciéndolo en su primer album para Windham Hill Records. Continúa su carrera discográfica para Narada Records, compañía que sigue contandolo entre sus artistas. DATOS DE SU CARRERA MUSICAL:
1969/71 Grupo local Diplodocum junto a Sky Belinson e Isa Portugheis. Disco. 1974/5 Junto a Sky Beilinson, integra grupo experimental, Planetas. 1978 Forma junto a Sky Beilinson, los comienzos de los Redondos. 1979 Viaja a Paris. Trabajos musicales en el IRCAM y la maison de la radio. 1982 Como tecladista y compositor, experimenta con grupos de jazz en California.
1 New land - 5:35 2 Passion fruit - 5:39 3 Dreamfield - 4:47 4 Americana - 3:48 5 Far away - 4:45 6 From the heart - 5:01 7 Painted birds - 4:06 8 Maria - 3:58 9 Tango de luxe - 5:43
Nació el 22 de diciembre de 1949 en La Plata - Provincia de Buenos Aires, Argentina. Comenzó con el piano a la edad de 7 años, y en su adolescencia también incluye el bajo electrico, formando un grupo beat, que con el tiempo se convirtió en Patricio Rey y sus Redonditos de Ricota, donde participó en las primeras etapas de la banda.
Paralelamente estudia música clásica con Enrique Gerardi e ingresa en la escuela de Bellas Artes( La Plata) en el curso de composición y dirección orquestal. También experimenta en el campo de la música electroacústica, con el maestro Jorge Rapp. Viaja a París y estudia en el IRCAM, (instituto de investigación musical ) con Guy Rebel., en donde desarrollan nuevas texturas sonoras de vanguardia. Viaja a Estados Unidos en donde estudia en Holywood , California, piano y composición, en Deep Grove School of Music, graduándose en esta escuela. Estudia en universidad de Los Angeles film Scoring, relacionandose con el conocido compositor Mark Isham, quién lo introduce , produciéndolo en su primer album para Windham Hill Records. Continúa su carrera discográfica para Narada Records, compañía que sigue contandolo entre sus artistas. DATOS DE SU CARRERA MUSICAL:
1969/71 Grupo local Diplodocum junto a Sky Belinson e Isa Portugheis. Disco. 1974/5 Junto a Sky Beilinson, integra grupo experimental, Planetas. 1978 Forma junto a Sky Beilinson, los comienzos de los Redondos. 1979 Viaja a Paris. Trabajos musicales en el IRCAM y la maison de la radio. 1982 Como tecladista y compositor, experimenta con grupos de jazz en California.
1 New land - 5:35 2 Passion fruit - 5:39 3 Dreamfield - 4:47 4 Americana - 3:48 5 Far away - 4:45 6 From the heart - 5:01 7 Painted birds - 4:06 8 Maria - 3:58 9 Tango de luxe - 5:43
Rachid Taha fué uno de los pioneros del rock árabe en los años 80 del siglo XX, momento de nueva conciencia política entre hijas e hijos de inmigrantes, particularmente de Argelia, que comenzaban a reclamar espacio propio en la ciudadanía francesa. Músico prolífico, originario de Orán (la capital del raï), desde sus comienzos sus canciones han sido un intento de hermanar el folklore mediterráneo con el rock, agitando conciencias contra las formas de exclusión a través de su música, que apuesta por el mestizaje y la fusión.
Diwân (1998) y Diwân 2 (2006) son dos de sus trabajos más representativos. Producidos por Steve Hillage, en ambos discos revisa grandes compositores e intérpretes de la canción árabe como Farid El Atrache (de Egipto), Abderrahmane Amrani (Dahmane El Harrachi), autor del hit “Ya Rayah”, y otros clásicos de Marruecos y Argelia como Mohamed Mazouni, estrella de la canción franco-árabe de los años 70 con el tema “Ecoute Moi Camarade”. “Agatha”, tema del camerunés Francis Bebey, es una de las mejores canciones contra el racismo, salpicada de ironía y humor, donde la utilización de un instrumento tradicional de la cultura mandinga como la kora da un toque rítmico y armónico espectacular.
Las canciones están cantadas en francés y árabe, utilizando instrumentos tradicionales como el oud, flautas, darbukas… que recuerdan el ambiente ahumado de los cafés de Orán y El Cairo. Al hipnotismo que produce su escucha contribuye la participación de la Orquesta de Cuerdas de El Cairo y el virtuoso intérprete de laúd Hakim Hamadouche.
Rachid Taha fué uno de los pioneros del rock árabe en los años 80 del siglo XX, momento de nueva conciencia política entre hijas e hijos de inmigrantes, particularmente de Argelia, que comenzaban a reclamar espacio propio en la ciudadanía francesa. Músico prolífico, originario de Orán (la capital del raï), desde sus comienzos sus canciones han sido un intento de hermanar el folklore mediterráneo con el rock, agitando conciencias contra las formas de exclusión a través de su música, que apuesta por el mestizaje y la fusión.
Diwân (1998) y Diwân 2 (2006) son dos de sus trabajos más representativos. Producidos por Steve Hillage, en ambos discos revisa grandes compositores e intérpretes de la canción árabe como Farid El Atrache (de Egipto), Abderrahmane Amrani (Dahmane El Harrachi), autor del hit “Ya Rayah”, y otros clásicos de Marruecos y Argelia como Mohamed Mazouni, estrella de la canción franco-árabe de los años 70 con el tema “Ecoute Moi Camarade”. “Agatha”, tema del camerunés Francis Bebey, es una de las mejores canciones contra el racismo, salpicada de ironía y humor, donde la utilización de un instrumento tradicional de la cultura mandinga como la kora da un toque rítmico y armónico espectacular.
Las canciones están cantadas en francés y árabe, utilizando instrumentos tradicionales como el oud, flautas, darbukas… que recuerdan el ambiente ahumado de los cafés de Orán y El Cairo. Al hipnotismo que produce su escucha contribuye la participación de la Orquesta de Cuerdas de El Cairo y el virtuoso intérprete de laúd Hakim Hamadouche.
Ocho largos años han pasado desde la edición de Halalium (Apartment 22, 2000), primer trabajo del productor-programador-percusionista Moulay Youssef Adel alias U-Cef.Si por aquel entonces la música de tradición árabe y del Magreb se unían al drum´n´bass, el paso del tiempo parece haber hecho recordar a U-Cef, una gran variedad de influencias musicales vividas desde su Rabat natal. Halalwood parece ser el resultado de eso, una mirada al camino recorrido: desde Rabat a Montpelier, Nueva York, Detroit y Londres, desde los 70 hasta la actualidad, desde las bandas sonoras de Shaft y Boollywood de la infancia, el Jimmi Hendrix o Led Zeppelin de la adolescencia, el funk y el disco de Kool and the Gang, Sly Stone o Funkadelic en la juventud, el Hip Hop descubierto en Francia y Estados Unidos, o el techno y el drum´n´bass londinenses. Todo ello emplatado sobre la sutil porcelana Chaabi, Allaui o Gnawa. Una complejidad que tan solo se hace patente al teorizar sobre el papel y en el que al oído resulta sorprendentemente natural. Diez temas, diez colaboraciones (Mirror System, Rachid Taha y Steve Hillage, Uk Apache, Amina Annabi, Damon Albarn…), con el trabajo de producción que esto representa, y en los que destacar Mo´Rock´n´Roll con Mbarka y Justin Adams, Ouddamak con Natacha Atlas o la tremendísima “Gnawabatucada” Marhabahia junto a Said Damir y Pastel, editada anteriormente en el recopilatorio Paris Barbes Tour (Newbled Vibrations, 2004). Buena apuesta, en mi opinión, del sello Crammed por un extraño veterano y pionero de la floreciente nueva musicalidad marroquí.Myspace // Juanjo Peña.
Ocho largos años han pasado desde la edición de Halalium (Apartment 22, 2000), primer trabajo del productor-programador-percusionista Moulay Youssef Adel alias U-Cef.Si por aquel entonces la música de tradición árabe y del Magreb se unían al drum´n´bass, el paso del tiempo parece haber hecho recordar a U-Cef, una gran variedad de influencias musicales vividas desde su Rabat natal. Halalwood parece ser el resultado de eso, una mirada al camino recorrido: desde Rabat a Montpelier, Nueva York, Detroit y Londres, desde los 70 hasta la actualidad, desde las bandas sonoras de Shaft y Boollywood de la infancia, el Jimmi Hendrix o Led Zeppelin de la adolescencia, el funk y el disco de Kool and the Gang, Sly Stone o Funkadelic en la juventud, el Hip Hop descubierto en Francia y Estados Unidos, o el techno y el drum´n´bass londinenses. Todo ello emplatado sobre la sutil porcelana Chaabi, Allaui o Gnawa. Una complejidad que tan solo se hace patente al teorizar sobre el papel y en el que al oído resulta sorprendentemente natural. Diez temas, diez colaboraciones (Mirror System, Rachid Taha y Steve Hillage, Uk Apache, Amina Annabi, Damon Albarn…), con el trabajo de producción que esto representa, y en los que destacar Mo´Rock´n´Roll con Mbarka y Justin Adams, Ouddamak con Natacha Atlas o la tremendísima “Gnawabatucada” Marhabahia junto a Said Damir y Pastel, editada anteriormente en el recopilatorio Paris Barbes Tour (Newbled Vibrations, 2004). Buena apuesta, en mi opinión, del sello Crammed por un extraño veterano y pionero de la floreciente nueva musicalidad marroquí.Myspace // Juanjo Peña.
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